《百合文化浅析》~小论文

简述:作为日本少女漫画的分支,日本百合漫画描绘了女性间种种复杂微妙的感情

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《百合文化浅析》~小论文

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简述:作为日本少女漫画的分支,日本百合漫画描绘了女性间种种复杂微妙的感情。在多数情况下,这些感情中涵盖了同性恋情,不论这些同性恋情的产生是否源于主角的性取向。自二十世纪七十年代诞生以来,日本百合漫画经历了各具时代特色的发展时期,其中不乏各类女性性意识的启蒙、对美好事物的追求以及试图依靠自己创造社会价值并实现独立生活的呼唤,这些元素一直延续到了二十一世纪的今天。而男性百合漫画创作者的参与则使百合漫画的发展具备了更多的可能性与多样性。动画中的百合情节最先出于少女漫画改编作品,随着时代的发展,动画与百合也碰撞出了各式各样的火花。在游戏平台上的百合作品则相较之下呈现出稀少状态。当下,百合文化则逐渐显示出跨越国界线的国际影响力。

关键词:百合 女性主义

目录

一、“百合”的定义

二、百合漫画历史

(1)1970年代
(2)1980年代
(3)1990年代
(4)当代

1、全民百合类
2、幻想百合类
3、现实百合类

三、百合动画历史

(1)1990年代
(2)2000年代
(3)当代

四、百合游戏

五、文化影响

六、注释

七、参考

一、“百合”的定义
“百合”一词最初是由一位男同性恋杂志编辑提出的,以此作为“蔷薇族”(即指男同志)的反义词。可见百合与女同性恋存在一定关联性。后来“百合”被吸收入日本动漫界,用来描述一种女性间的微妙感情。即使对于此种感情的确切范围至今依旧难以达成普遍共识,不过很明显,“爱情”是包含在“百合”感情之中的,不论这些同性恋情的产生是否源于主角的性取向。同时,也存在其他认为“百合”是女女色情分支的观点。

然而有一点是可以确定的,即男性是不被允许出现在“百合”关系中的,不论他是否拥有类似女性的外表或是经过性转换成为生理意义上的女性。但与此同时,一些性别科幻作品将女性设定为人类的统一初始性别却保留了变性可能,如《西蒙》,它们却被认为是属于“百合”范畴的作品。

二、百合漫画历史

(1)1970年代
日本的第一部百合漫画是《十一月的高中》(篍尾望)而真正引发百合浪潮的作品则是《白色房间的两人》(山岸凉子)此后诸多百合作品便如雨后春笋般纷纷登场。它们都摆脱不了相似的套路故事多发生在女校两位女主角一个可爱一个强势(而且后者的家庭背景一定足够凄惨)绝对不出现性场面多用命中注定或血缘相系解释爱情最终二人的恋爱因周遭的流言蜚语而悲剧性收场。
女校在某种意义上被视为包办婚姻的避难所也是少女自由感情的投放地这或许就是百合漫画至今仍倾向于选择女校作为故事背景的原因。精神上只能借助他人达成自我肯定对性的回避和恐惧以及在社会上的软弱这些在二十世纪七十年代的百合漫画中体现出的普遍心态都与同期少女漫画中女性渴求被白马王子所爱的心理存在一定程度上的相似性。被异性所爱几乎成为女性被社会接纳为社会成员的绝对通行证这也是当时的百合漫画多以悲剧收尾的根本原因所在。

(2)1980年代
此时期的百合漫画因性观念的变化表现出一种折中性,但是此时期的作品依旧在使用诸如恋母情结的元素来淡化女同恋情的不道德感。不过,此时百合漫画离开了女校的封闭空间,主角的人设逐渐趋于平凡可亲,舆论威胁也不再如以往那般妖魔化,这些变化都为对百合关系更加自由的探索提供了条件。

(3)1990年代
百合漫画的色彩在此时期普遍明朗起来,对同性间感情的细致描摹也得到了各式各样的表现。依据是否存在对同性的“爱”与“性”,可以对当时的百合漫画做出如下分类:一,无爱无性但有情。女性间因相同的感情水位而显得气息相投,表现出一种对同性朋友堪称异常的精神执着。这似乎体现出一种生物排他性,却通过女性间的交流增加了性自信,同时也不失为对理想人际关系的探索。二,有爱无性。“与女孩谈恋爱,同男人性齤交”作为口号出现在樱泽惠理佳的《床单的缝隙》中,似乎可以理解为女同性恋的柏拉图表现方式。三;性爱兼具。“是同性也无所谓,我爱的是她的灵魂”,类似的泛性恋发言从当时起持续流传至今,所体现的性开放态度预示了百合漫画发展的新阶段。

尽管男性的身影依旧或多或少地介入于女性间的恋爱关系或肉体关系中,女性试图为自己创造容身之所的女性主义价值观已在此时期的百合漫画总趋势中得到了体现。

(4)当代
1、全民百合类


在这类作品中女性相恋被描绘为理所当然的存在女性角色似乎非常容易对同性产生恋爱感情。经常与此种设定相伴而生的是作品的搞笑属性。


2、幻想百合类


指带有科幻玄幻元素的百合漫画主要包括以下两类终极爱主题作品和性别科幻。前者延续了少女漫画一贯的传统把爱情剧中恋爱至上的信仰展现得淋漓尽致将宏大的幻想背景与禁忌的百合恋情相结合表现出对纯审美价值的追求。后者则在世界观设定上抹消男性的存在描写在这种奇妙世界上各式各样的女性限定感情。


3、现实百合类


其中少女爱漫画多描绘未成年少女间天真而纤细的感情细腻再现了女性气息十足的校园生活同时并不避讳同性性爱场面。相似地在此类别下也存在以成年女性为描写对象的现实百合漫画。和前者相比它们更多涉及了社会话题是所有百合漫画中现实意味最为浓重的一类。在这两种漫画中也不乏之前一直被百合漫画避之不及的女同性恋角色然而“恋爱无关性别”的理念依旧占有主流地位其原因是多方面的。随着社会文明的发展尽管困难依旧存在但女性已经不必彻底依附于男性而是拥有了依靠自己立足社会的可能性。自我肯定不必单一地借助异性达成因此同性间的竞争气氛减弱为女性间情感的自由萌芽提供了可能性而这些超越普通友情的微妙情感需求也无需再借助血缘关系或命运的不可违抗性来遮掩。再加上科技科信息的发展女性在性意识方面也逐渐由性自卑转为性自信并开始尝试颠覆性别界限寻求新式性关系及性角色。
日本漫画成熟的运行体制固然为百合漫画,尤其是现实类百合漫画这一小众文化提供了一定的生存空间,然而同样作为少女漫画亚形态分支之一的BL漫画无疑拥有更大的读者和市场。和百合男子(指喜爱百合作品的男性读者)相比,BL漫画的主要受众,腐女子(指喜爱BL作品的女性读者),在基数和购买力上都远远超过前者。而百合漫画的另一半受众,百合女子(指喜爱百合作品的女性读者,不做性取向上的划分)似乎显得低调很多,这一点从各届GLFes(百合ONLY的同人贩卖会)的参与状况就能略加推测——其消费者(而非创作者)中鲜少出现女性的身影。百合女子为百合漫画默默贡献销售额的事实是毋庸置疑的(即使对此难以进行实际精确的调查),然而,百合女子在百合漫画签售签售及百合同人志活动上的低出现率从某种程度上确实反映出百合漫画相较于BL漫画在文化循环上的弱势与艰难。


再从连载杂志来看,BL漫画杂志无论在日本或中国都显得种类繁多,如日本的《CIEL》、《DEAR+》、《Animage》和《Romance》以及中国的老牌BL杂志《阿多尼斯》和新生杂志《801彼女》、《男朋友》、《菠萝志》等(其中部分杂志因审查原因停刊)。但日本的百合漫画杂志中只有《百合姬》在市面上维持了稳定的出刊率,其衍生杂志《小百合姬》、《百合姬S》以及《百合姬Wildrose》也拥有了一定的读者群。其他百合漫画杂志如《蕾》,《百合缶》等面世不久便遭遇了接连停刊的命运。除此之外,日本的LES杂志也进行着四格连载和短篇漫画刊登,如早期的《Anise》和近期的《Carmilla》,但在影响力上始终有限。国内则完全没有百合刊物,“百合”只是偶尔作为萌要素的一种出现在一些御宅向杂志上。

三、百合动画历史

(1)1990年代
恰如百合漫画分支于少女漫画一样,具备一定影响力的百合关系最早出现在二十世纪九十年代的漫画改编动画作品《水手月亮》中。尽管全篇依旧以浪漫恋爱加华丽变身作为卖点,而且在危急关头还有“夜礼服假面”这一白马王子准时出现英雄救美,但和同期的魔法少女作品相比,“少女战士制裁邪恶”的设定十分出挑:女性开始承担起拯救与保护的积极角色,而不再是困身于城堡中的无力公主。水手战士之一的天王遥,与漫画中亦男亦女的人设不同,在动画中被描绘为英姿飒爽,热爱赛车的男装丽人。她与充满艺术气质,女性气息十足的水手战士海王满经常表现出超越友情的微妙氛围和坚定羁绊,两人被广泛地认为是一对百合情侣。她们分别在体育竞技和绘画音乐方面表现出超人的才艺,这种才能方面的均衡突破了一强一弱的配对传统(无论是异性抑或同性),表现出鼓励女性自立的态度。

稍后,2003年出现的原创动画《少女革命》继承了《水手月亮》的战斗和幻想元素,但与《水手月亮》不同的是,团体战队被瓦解成个人战,夸张的魔法对决集中在剑术比赛上。女主角天上欧蒂娜在性格设定上显示出与《水手月亮》中天王遥相似的运动万能特点。“和做公主相比,我更愿意做王子”,模仿异性似乎是女性自省的第一步。两位女主角天上欧蒂娜和姬宫安西都与片中的男性角色们有过罗曼关系。随着故事的推进,两位主角由随波逐流,耽于男性美色到互相付出,坚决捍卫二人间情谊的心理变化相当生动,也多少显示出女性主义的相关思索。

(2)2000年代
在中国网络上流传着“百合三神作”的说法,它们分别是《圣母在上》、《惊爆草莓》和《神无月巫女》。无论这三者是否足以胜任“神作”之名,它们或多或少概括出了二十一世纪初期百合动画的特点。前两者走传统纯情女校多配对路线,尤其是《惊爆草莓》,将女校描写成近乎女同性恋天堂般的存在——女性间相恋似乎是一件普通不过的事情,与世隔绝又自由安逸,而其中充满浪漫意味的学校风俗与规章制度又增添了梦幻色彩。《神无月》将巨型机器人与幻想百合相连接,可谓前无古人后无来者,一时间引发了众多议论。

仔细分析这些百合作品的配对不难看出,一强一弱的内部角色分配依旧存在,这种气场分配模式似乎依旧未摆脱异性恋套路。然而与上一阶段相比,此时的百合动画已经能直接做出“女性间确确实实产生了恋爱感情”的宣言,这象征着百合元素从此正式登上了ACG界的舞台。

(3)当代
由于百合漫画很大一部分直接刊载于百合杂志上因而无需界定这些拥有固定阵营的作品是否属于百合范畴。与之相反关于如何定义百合动画则众说纷纭。

首先可以肯定类似《轻声密语》《青花》这种直接描写女性间恋爱交往感情的动画绝对是属于百合类别的。不过这类作品因作品配对单一、情感线发展缓慢而绵长、剧情写实、娱乐性较低而很难大红大紫。第二类动画少有男性主角着重在性格各异的女性角色间发展出各种感情(其中不乏接近百合的擦边感情戏份)并不单一刻画固定配对之间的互动给二次创作留下了很大空间。这些动画将少女与其他元素相结合如竞技日常音乐偶像幻想等很好地填补了第一类恋爱向作品单调的剧情丰富了作品的戏剧性同时又迎合了更广大的观众群(而不是仅仅面向缺乏购买力的百合控)因而在商业化方面较为成功相关作品如《天才麻将少女》、《摇曳百合》、《K-ON!》、《强袭魔女》与《Love Live》。第三类动画中的女主角则明显存在与其他男性的爱情倾向关系如《魔法少女奈叶》(第一季)和《食灵-零》但官方似乎倾向于顺应民意比起BG(即男女配对)情节更强调女主角间的感情和羁绊关于这类作品是否应当划分进百合范围还存在争议。

网络上有人总结了“百合动画不想暴死的五个条件”①1人设符合大众审美;2主线剧情不能单靠恋情推动;3尽可能多的角色与配对;4禁止出现男主角尤其是与女主角有恋爱氛围的男性角色;5适量的福利场面。这些条件切实地总结出热门百合动画特点的同时明显反应出传统百合作品生存空间的狭窄。的确想要在对商业化要求更高的动画平台上体现出百合情感除去细腻的感情戏外叠加更多元素以丰富作品内容是必要的。同时也不得不承认百合动画在拥有更多影响力的同时也缺失了百合漫画所独有的自由性与写实性。

和百合动画相比当下“百合”更多地是作为一种点缀元素甚至同人元素存在于动画界中的。越热门的动画越会引发同人创作的热潮而百合向同人即是其中的一部分正常向动画的百合同人志远远超过百合动画同人志的现象并不稀奇因为热门动画的观众基数与百合动画的观众基数存在根本性的差异。正是在这种情况下如何做到百合动画的高人气化或者挖掘出百合动画更具特色的魅力是百合动画想要继续生存下去所必须思考的问题。

四、百合游戏
百合游戏相较之下数量虽少却不乏精品。早期以和风奇谈为卖点的《青城》和《红线》可谓将日式传奇的诡怪与哀美发挥到极致。《花吻在上》系列以其各有特色的人物、艳丽的CG及满载的情色场面吸引并形成了固定的玩家群至今仍旧延续着生命力和高人气甚至成为首个被制作成OVA的百合游戏。《片羽》与《屋上的百合灵》都采用了群像剧的演出方法在游戏过程中不断切换角色视角从多方面丰满了角色形象。其中被玩家誉做“百合界真良心”的《屋上的百合灵》因细腻曲折的感情线以及在幻想与写实间取得巧妙平衡的背景设定而好评如潮并展开了一系列售后商品贩卖活动与官方设定更新进一步充实扩展了游戏剧情完善了游戏的世界观为百合游戏的写实化探索指引了崭新的发展方向。

五、文化影响

在百合作品由日本向外流通的过程中,网络上由百合爱好者组成的翻译组是关键的一环。他们在特定网站上提供了无偿便捷的百合作品享受体验,使百合作品为更多的爱好者所接触。和中国百合主题网站(如山百合会)论坛型的组织形式不同,英文百合主题网站(如lililicious,ozaku)除此之外还提供了无经验限制的漫画下载,官方文章发布(包括漫评与访谈)以及正版商品发售信息。此外,无论在英文漫画网站或中文漫画网站里,“百合”与“伪娘”,“性转”等标签间的界限大多都显得模糊不清。

百合作品的受众比BL的受众复杂,男性读者与女性读者近乎各占一半。在女性读者中,女同性恋的存在也难以忽视。在中国的百合动漫讨论版上时常会出现自称女同志的网友发布所谓的同性交友贴。“百合女子”的概念在这种状况下出现了。它更强调百合女读者对百合的喜爱之情,而不是自身的性取向,同时也表明了明确划分现实世界与ACG世界的态度。日本的LES杂志(如《Carmilla》)中的短篇漫画也表现出与《百合姬》作品截然不同的风格。由此可见,百合文化与女同性恋文化有同有异,其面向的女性受众也应当加以区分,不能一概而论。而男性创作者和男性受众的参与与活跃也使百合的内涵进一步复杂化,多样化,同时男性受众在百合文化活动过程中的心理活动也是值得关注的题材(如漫画《百合男子》)。

归根结底,百合文化中蕴含的娱乐,纯审美与女性主义分别在漫画,动画和游戏平台上展现出了多姿多彩的可能性,而百合复杂的受众与文化影响也同样值得玩味。
六、注释

① 来自百度candyboy贴吧:
“百合片想不暴死的几个条件”
(http://tieba.baidu.com/p/2275248075?pid ... 1629309849)

七、参考

参考书籍
《日本人文新书:少女漫画,女作家与日本人》
“少女漫画中的女同性爱”章节
(杨伟著,宁夏人民出版社2006年)
(http://acg.3g.cn/ipnewscontent.php?waped=9&nid=34972)

参考网址
Anime News Network (http://www.animenewsnetwork.com/bbs/phpBB2/)
Okazu (http://okazu.yuricon.com/)
Yuricon (http://www.yuricon.com/)
Lililicious (http://www.lililicious.net/))
Yamibo (http://www.yamibo.com/forum.php)
Ten manga (http://www.tenmanga.com/category/Yuri.html)
Manga fox (http://mangafox.me/search/genres/Yuri/)
百度candyboy贴吧 (http://tieba.baidu.com/f?ie=utf-8&kw=candyboy)
百度百合女子贴吧 (http://tieba.baidu.com/f?kw=百合女子&ie=utf-8&fr=wwwt)

百度candyboy贴吧的讨论帖:
“现在百合时代是怎么的一个百合时代”(http://tieba.baidu.com/p/2441815858?pid ... 5189676251)
“很多时候一部作品的性质往往取决于观看者的心态”
(http://tieba.baidu.com/p/2236888105?pid ... 0821889846)
“非百合动画百合同人很多,真正的百合动画同人却很少”
(http://tieba.baidu.com/p/2356094898?pid ... ?from=prin)
“如果百合动画可以迎来新的春天,你觉得那部漫画被TV才能代表”(http://tieba.baidu.com/p/1922888146?pid ... ?from=prin
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以上是全部了。
在爱百合,控百合和守护百合的路上,我们将与您一同前进。

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Re: 《百合文化浅析》~小论文

#2

帖子 神山咲夜 »

英文作业在此,语法什么的漏洞百出,看到有人问,只好硬着头皮放出来。有兴趣的各位可以右键,一共九页。
作业和这个帖子里的有一些出入,我在这里说明一下。
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7ce1cd3d01.jpg (179.77 KiB) 查看 672 次
在作业的简介里我只提到了百合漫画。当时写得欠缺考虑。

第二页:在“写实百合漫画”的分类下有“百合小品”的条目,现在想想没有必要把它单独分出来。
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第三页:里面提及的漫画名称和漫画家都是我直接意译或者用翻译机器弄的。没有看到外文网站上专门的翻译。这些地方都标…
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第四页:想想还是加上吧里的水印吧。
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第五页: 在“现实百合”条目下的分类不同,并列举了一下相应的代表漫画家或者作品。“百合小品”条目里提到的作品都是私心喜欢的,典型性不强。
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第六页: 英文稿里没有提到百合与BL漫画连载杂志。 百合动画都标注了时间和制作公司。 引号里的内容是直接引用的。
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第七页:英文稿中对当代百合动画的划分欠妥,请注意。
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5cf8bd12c8fcc3ce5407.jpg (213.05 KiB) 查看 672 次
第八页:英文稿里对百度百合女子贴吧提及较多。
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2f73073b5bb5c9ea31308.jpg (208.92 KiB) 查看 672 次
第九页:对candyboy吧里的讨论帖翻译得很生硬……汗。
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